Hiatus 2002-2020
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Inauditas: Tracing the Sound of Migrant Memories in Venezuelan Women Photographers is an exhibition on migrant photography and photography of migration, focusing specifically on Venezuelan migration from 2016 to 2022. Each artist featured in this exhibition challenges the notion of photography that reduces it to the “visual,” while disorganizing a traditional notion of the “audible” that takes away its “auratic” effects, thus reinforcing the experience of photography as one of listening.
“Hiatus 2002-2020” includes both English and Spanish text translations.
“Hiatus 2002-2020” (English)
One day in 2002, sensing I was going to leave Venezuela, I took my camera and shot lots of photos of a dear place called El Paseo Los Próceres, including Paseo Los Símbolos and Paseo Los Ilustres, by Architect Luis Malaussena. This monumental urban complex, with big promenades built in Caracas in the 1950s, was the response of dictator Marcos Pérez Jiménez to the construction of La Ciudad Universitaria de Caracas by Architect Carlos Raúl Villanueva, erected during the same time.
18 years later, living in San Diego, I was presented with the opportunity to begin a collaboration project with Fabiola Ferrero, a Venezuelan photographer working with displaced Venezuelans around SoCal. My first reaction was to do something with these photos from El Paseo Los Próceres that I had carried with me since leaving Venezuela. So I asked Fabiola (who was in Venezuela then) to go as my proxy to the same places that I photographed back then and (try) to take photos in my stead. Hiatus 2002-2020 refers to the time space gap of 18 years of geographical and political distances, generational interspace, and my separation from Venezuela.
The technological breach between analog and digital photography, the camera operators’ point of view, the different uses of lighting, lenses, decaying color negatives (those negatives moved with me 11 times in 18 years), and the changes in time of the space itself will help to convey the idea of this 2002-2020, post-digital hiatus. After receiving (back) the images made by Fabiola and Lexi Parra, I started editing my digitized images from 2002 with their 2020 digital photos, the challenge to me being to allow a visual dialogue between my work and theirs. Taking a long and deep look at their images to face visually and emotionally this gap. Then finding the connection, a visual communication.
– Verónica Aponte
Curatorial Commentary
Hiatus 2002-2020 offers visible traces in material terms of some of the collaborative dynamics that arose between Verónica Aponte, Fabiola Ferrero and Lexi Parra. In each image, two superimposed photographs coexist: one from 2002 taken by Verónica before leaving Venezuela, impelled by the looming political situation, and another photograph of the same place taken by Fabiola Ferrero in 2020, when she was still in Venezuela, or by Parra later.
The project was previously conditioned by the set of photographs that Verónica Aponte had taken and kept in her personal archive as a reminder of a country that would never be the same for her. In the transition towards collaboration, by delegating the responsibility of documenting the same places to another person, what seemed closed was opened to the unexpected and to dialogue.
“Hiatus 2002-2020” (Español)
Un día de 2002, sintiendo que me iba a ir de Venezuela, tomé mi cámara y tomé muchas fotos de un lugar querido que se llamaría El Paseo Los Próceres, incluido el Paseo Los Símbolos y el Paseo Los Ilustres, del Arquitecto Luis Malaussena. Este conjunto urbano monumental, con grandes paseos construidos en Caracas en la década de 1950, fue la respuesta del dictador Marcos Pérez Jiménez a la construcción de La Ciudad Universitaria de Caracas por el Arquitecto Carlos Raúl Villanueva, erigida en la misma época.
18 años después, viviendo en San Diego, se me presentó la oportunidad de comenzar un proyecto de colaboración con Fabiola Ferrero, una fotógrafa venezolana que trabaja con venezolanos desplazados en SoCal. Mi primera reacción fue hacer algo con estas fotos de El Paseo Los Próceres que traía conmigo desde que me fui. Así que le pedí a Fabiola (que estaba en Venezuela entonces) que fuera y me tomara fotos como mi representante para tratar de tomar fotos de los mismos lugares que yo fotografié entonces. Hiatus 2002-2020 se refiere a la brecha espacio-temporal de 18 años de distancias geográficas y políticas, interespacio generacional, y mi separación de Venezuela.
La brecha tecnológica entre la fotografía analógica y la digital, los puntos de vista de los operadores de cámara, los diferentes usos de la iluminación, las lentes, los negativos de color en descomposición (esos negativos se movieron conmigo 11 veces en 18 años) y los cambios en el tiempo del espacio mismo, ayudan a transmitir la idea de este hiatus post-digital 2002- 2020. Después de recibir las imágenes hechas por Fabiola y Lexi Parra, comencé a editar mis imágenes digitalizadas de 2002, con sus fotos digitales de 2020, y el desafío para mí fue permitir un diálogo visual entre mi trabajo y el de ellas. Mirar larga y profundamente sus imágenes para afrontar visual y emocionalmente este desfase. Luego encontrar la conexión, una comunicación visual.
– Verónica Aponte
Comentario de las Curadoras
Hiatus 2002-2020 ofrece trazas visibles en términos materiales de algunas de las dinámicas de colaboración que surgieron entre Verónica Aponte, Fabiola Ferrero y Lexi Parra. En cada imagen coexisten dos fotografías superpuestas: una de 2002 hecha por Aponte antes de irse de Venezuela, impelida por la situación política en ciernes, y otra fotografía del mismo lugar hecha por Ferrero en 2020, cuando todavía estaba en Venezuela, o por Parra luego.
El proyecto estuvo previamente condicionado por el conjunto de fotografías que Aponte había hecho y conservado en su archivo personal como recordatorio de un país que para ella ya no volvería a ser el mismo. En el tránsito hacia la colaboración, al delegar en otra persona la responsabilidad de documentar los mismos lugares, lo que parecía clausurado se abre a lo inesperado y al diálogo.
This photo essay is part of the Inauditas: Tracing the Sound of Migrant Memories in Venezuelan Women Photographers series, funded by a UCHRI Engaging Humanities grant.
